Τα πρωτοποριακά σχέδια επίπλων του Frank Gehry

Geek Out για τα έπιπλα του Frank Gehry

Vitra

Όποιος αγαπάει το σχεδιασμό σε οποιαδήποτε κλίμακα, από το σχήμα ενός κτιρίου έως το χρώμα των επίπλων μέσα του, μάλλον έχει ακούσει για τον Frank Gehry. Αναμφισβήτητα ένας από τους πιο καινοτόμους, δημοφιλέστερους και πιο παραγωγικούς αρχιτέκτονες της γενιάς του, ο Gehry είναι διάσημος σε όλο τον κόσμο για τα ασυνήθιστα σχέδια και τη γενναιόδωρη χρήση των σχημάτων και των υλικών για να παράγει εντυπωσιακά, μερικές φορές πραγματικότητα-στρέβλωση αποτελέσματα με το έργο του. Αλλά πριν αποκτήσει φήμη ως αρχιτέκτονας, ο Gehry αρπάζει για πρώτη φορά την προσοχή του κόσμου του σχεδίου για την εργασία του με τα έπιπλα (1). Και αν και παραμένει το λιγότερο γνωστό κομμάτι του θρύλου του, το έργο που έκανε ο Gehry στα έπιπλα-πρόδρομος της αρχιτεκτονικής προσέγγισης που θα τον έκανε διάσημο - παραμένει ιδιαίτερα περιζήτητο και αποτελεί έμπνευση για τα σημερινά σχέδια.

Εύκαμπτη καρέκλα Easy Edges

MOMA

Όπως ήταν και ισχύει για τον αρχιτέκτονα Gehry, το κύριο πλεονέκτημα για τα έπιπλά του ήταν η χρήση ενός συνηθισμένου χαρτονιού από υλικό - κυματοειδές για να δημιουργηθούν φανταστικά σχήματα που μεταμόρφωσαν κυριολεκτικά την εικόνα των ανθρώπων για τα έπιπλα ενώ παρέμεναν εξαιρετικά λειτουργικά και ανθεκτικά. Η διαδικασία άρχισε όταν ο Gehry ανακάλυψε ότι το χαρτόνι, αδύναμο και λεπτό σε μεμονωμένα φύλλα, κέρδισε σημαντική αντοχή όταν δούλευε σε στρώσεις. Από εκεί άρχισε να δημιουργεί νέα ενδιαφέροντα σχήματα. Οι μορφές που μοιάζουν με κορδέλα που θα καθόριζαν τη συλλογή, έκαναν έκκληση στον αρχιτέκτονα όπως φαινόταν και αισθάνθηκε "όπως το κορδόνι (2)".

Ονομάζεται Easy Edges , αυτή η αρχική συλλογή απέκτησε σχεδόν άμεση επιτυχία (ibid.). Η πλάγια καρέκλα, με την κατακόρυφη κυματοειδή επίδρασή της, είναι εμβληματική της συλλογής ως συνόλου. Με μόνο προστιθέμενο χαρτόνι προστιθέμενο στο χαρτόνι και κανένα χρώμα ή ύφασμα που συγκαλύπτει το κοσμικό υλικό, τα κομμάτια είναι εντούτοις ακαταμάχητα εξ 'ολοκλήρου λόγω του υπνωτικού τους σχήματος και της απίστευτης δύναμης.

Η Προεδρία του Contour

1stdibs

Μια άλλη διάσημη προσφορά από αυτή τη συλλογή, η Contour Chair καταδεικνύει με σαφήνεια το επίπεδο της εγκατάστασης του Gehry με τη διαδικασία κατασκευής και τον πλήρη έλεγχο του μέσου. Αν και δημιουργήθηκε σε στρώματα, η καρέκλα φαίνεται να σχηματίζεται από ένα κομμάτι, με έμπειρο κλίση για να δημιουργήσει ένα απροσδόκητα άνετο κάθισμα. Αν και ο Gehry θα αποσύρει τη συλλογή λίγο μετά την απελευθέρωσή του από την ανησυχία ότι η δημοτικότητά του θα επισκιάσει το έργο του στην αρχιτεκτονική, πολλά κομμάτια, όπως το Contour, παραμένουν διαθέσιμα προς πώληση.

Λάμπα επιτραπέζιου χαρτονιού

1stdibs

Εκτός από αρκετές καρέκλες, σαλόνια και ομοιόμορφα τραπέζια, η συλλογή Easy Edges περιελάμβανε επίσης επιλογές φωτισμού όπως αυτή η επιτραπέζια λάμπα από χαρτόνι. Η ικανότητα του σχεδιαστή να εκπλήσσει συνεχώς το ακροατήριό του με τις δυνατότητες του μέσου που επέλεξε είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους τα κομμάτια ήταν τόσο καλά δεκτά. Αν και η σχεδίαση επίπλων δεν ήταν προφανώς επάγγελμα του Gehry, η επιτυχία του Easy Edges βοήθησε να χρηματοδοτήσει μερικά από τα πρώτα έργα που θα καταστρέψουν την αρχιτεκτονική του καριέρα σε ακόμη μεγαλύτερα ύψη, συμπεριλαμβανομένου ενός αναδιαμορφώσεως του δικού του σπιτιού της Santa Monica.

Πειραματικές άκρες

SF MOMA

Το 1979, έξι χρόνια μετά τη λήξη της παραγωγής των Easy Edges, ο Gehry επέστρεψε στο σχέδιο επίπλων με μια νέα συλλογή (5). Στις Πειραματικές άκρες , ο Gehry πήγε ακόμη πιο βαθιά με πιο περίπλοκα σχέδια. Ταυτόχρονα, καταβλήθηκε ακόμη μεγαλύτερη προσπάθεια για να δοθεί έμφαση στην τραχιά, ημιτελή υφή του χαρτονιού όπως φαίνεται εδώ στην καρέκλα πλευράς Carumba .

Σε διάφορα σημεία στα κομμάτια αυτής της συλλογής, ο Gehry χειριζόταν την πυκνότητα του χαρτονιού σε ορισμένα τμήματα. Διαφοροποίησε τα πλάτη των φύλλων από χαρτόνι που χρησιμοποιήθηκαν μαζί σε ορισμένα τμήματα και σκόπιμα κακή ευθυγράμμιση άλλων, γεγονός που αύξησε το φαινόμενο κυματισμού που παρατηρήθηκε στις προηγούμενες δημιουργίες του (ibid.). Μαζί με τις ακατέργαστες υφές, αυτές οι κυματισμοί αύξησαν την ad hoc εμφάνιση των τεμαχίων σε μια προσπάθεια να κάνουν καρέκλες που, όπως το έθεσε ο Gehry, «κανείς δεν θα ήθελε (1)».

Bent ξύλινη συλλογή

Βουναλάκι

Η συλλογή Experimental Edges διήρκεσε μέχρι το 1982. Αυτή τη φορά θα ήταν επτά χρόνια πριν η Gehry παράγει μια άλλη επιλογή επίπλων (5). Όταν το έπραξε, θα ήταν διαφορετικό από ό, τι είχε κάνει πριν. Αρχικά δημιουργήθηκε για το Knoll που ξεκίνησε το 1989 και κατασκευάστηκε το 1992, η συλλογή Bent Wood Collection της Gehry προσφέρει ακριβώς αυτό που πρότεινε ο τίτλος. Πέρασαν οι τραχίες άκρες και οι προκλητικές υφές των προηγούμενων έργων του σε χαρτόνι. Στη θέση τους, τα ομαλά φινιρίσματα και οι μαλακές καμπύλες λυγισμένου ξύλου χρησιμοποιήθηκαν για να υλοποιήσουν τις ιδανικές μορφές των σχεδιαστών. Και πάλι ο αρχιτέκτονας εμπνεύστηκε από την έννοια της δομικής ακεραιότητας όσο και από την αισθητική αξία, καθώς η έμπνευση για αυτή τη συλλογή προήλθε από τις μνήμες της δύναμης των κιβωτίων μήλων που έπαιξε ως παιδί (9).

Μιλώντας για τη συλλογή, ο Gehry υποστήριξε ότι, όπως και όλη η δουλειά του στα έπιπλα, η συλλογή του ήταν "μια αντίδραση ενάντια στις συνήθεις προσδοκίες της αγοράς επίπλων" (9). Όπως το εξήγησε, η διαφορά ανάμεσα στις προηγούμενες προσφορές και στην δική του δουλειά ήταν ότι:

"Όλα τα έπιπλα με κυριαρχία μέχρι σήμερα έχουν βασιστεί σε μια παχιά και βαριά κύρια δομή και στη συνέχεια μια ενδιάμεση δομή για τα καθίσματα. Η διαφορά στις καρέκλες μου είναι ότι η δομή και το κάθισμα σχηματίζονται από τις ίδιες απίστευτα ελαφριές λεπτές ξύλινες λωρίδες, οι οποίες εξυπηρετούν και τις δύο λειτουργίες "Αυτό που κάνει όλη αυτή τη δουλειά και δίνει εξαιρετική δύναμη είναι ο συνυφασμένος, καλαθοπλαστικός χαρακτήρας του σχεδίου… Είναι πραγματικά δυνατό να φτιάξετε έπιπλα με λυγισμένο ξύλο, ελαφρά και ελαφριά (ibid.)".

Συνεχής πειραματισμός

Archiexpo

Όταν οι συλλογές "Edges" είχαν φτιαχτεί ή ακόμα και κολληθούν, τα κομμάτια της συλλογής Bent Wood φάνηκαν σχεδόν υφαντά, σαν να είχαν τα διάφορα ξύλινα σανίδες απλώς στριμμένα μαζί σαν νήματα. Αντίθετα, το αποτέλεσμα ήταν το αποτέλεσμα σχεδόν συνεχούς πειραματισμού του Gehry με ξύλο σφενδάμνου σε εργαστήριο δίπλα στο γραφείο του (5). Μόνο επτά κομμάτια από τα περισσότερα από εκατό πρωτότυπα που δημιουργήθηκαν το έκαναν ποτέ σε παραγωγή (ibid.). Από τα επτά, τα πέντε παραμένουν διαθέσιμα για αγορά από την Knoll.